浮天水送无穷树带雨云埋一半山的意思是什么（浮天水送无穷树 带雨云埋一半山的意思）

您好,今天小编胡舒来为大家解答以上的问题。浮天水送无穷树带雨云埋一半山的意思是什么，浮天水送无穷树 带雨云埋一半山的意思相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、鹧鸪天送人辛弃疾唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。

2、浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

3、今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难。

4、这首词见于四卷本《稼轩词》的甲集，是作者中年时的作品。

5、那时候，作者在仕途上已经历了不少挫折，因此词虽为送人而作，但是所表达的多是世路艰难之感。

6、上阕头二句：“唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐”。

7、上句言送别。

8、《阳关三叠》是唐人上阕送别歌曲，加上“唱彻”、“泪未干”五字，更觉无限伤感。

9、从作者的性格看，送别绝不会带给他这样的伤感。

10、他平日对仕途、世事的感慨一直，郁积胸中，恰巧，遇上送别之事的触动，便一涌而发，故有此情状。

11、下句忽然宕开说到“功名”之事，便觉来路分明。

12、作者和陆游一样，都重视为国家的恢复事业建立功名的。

13、他的《水龙吟》词说：“算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否。

14、”认为建立功名是分内的事；《水调歌头》词说：“功名事，身未老，几时休？诗书万卷，致身须到古伊周。

15、”认为对功名应该执着追求，并且要有远大的目标。

16、这首词中却把功名看成身外“馀事”，乃是不满朝廷对金屈膝求和，自己的报国壮志难酬，而被迫退隐、消极的愤激之辞；“且加餐”，运用《古诗十九首》“弃捐勿复道，努力加餐饭”之句，也是愤激之语。

17、“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”。

18、写送别时翘首遥望之景，景显得生动，用笔也很浑厚，而且天边的流水远送无穷的树色，和设想行人别后的行程有关；雨中阴云埋掉一半青山，和联想正人君子被奸邪小人遮蔽、压制有关。

19、景句关联词中的两种不同的思想感情，不但联系紧密，而且含蓄不露，富有余韵。

20、下阕起三句：“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？”这里的“离合”和“悲欢”是偏义复词。

21、由于题目“送人”与下阕头句“今古恨”，的情景的规定，所以“离合”，就只取“离”字义，“悲欢”就只取“悲”字义。

22、上阕写送别，下阕抒情本应该是以“别恨”为主调的，但是作者笔锋拗转，说今古恨事有几千般，岂只离别一事才是堪悲的？用反问语气，比正面的判断语气更含激情。

23、作词送人而居然说离别并不是唯一可悲可恨的事，显示出词的思想感情将有进一步的开拓。

24、紧接着下文便又似呼喊又似吞咽地道出他的心声：“江头未是风波恶，别有人间行路难。

25、”行人踏上旅途，“江湖多风波，舟楫恐失坠”（杜甫《梦李白》），但作者认为此去的遭遇比它更险恶。

26、那是存在于人们心中、存在于人事斗争上的无形的“风波”；它使人畏，使人恨，有甚于一般的离别之恨和行旅之悲。

27、“瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难；长恨人心不如水，等闲平地起波澜。

28、”（刘禹锡《竹枝词》）其中的滋味，古人已先言之。

29、作者在此并非简单地借用前人的诗意，而有他切身的体会。

30、他一生志在恢复事业，做官时喜欢筹款练兵，并且执法严厉，多得罪投降派，和豪强富家，所以几次被劾去官。

31、如在湖南安抚使任内，筹建“飞虎军”，后来在两浙西路提点刑狱公事任内，即因此事实被劾为“奸贪凶暴”、“厉害田里”而被罢官。

32、这正是人事上的“风波恶”的明显例证。

33、作者写出词的最后两句，包含了更多的伤心经历，展示了更广阔、更令人惊心动魄的艺术境界，情已淋漓，语仍含蓄。

34、李白《行路难》的“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，同此悲愤；白居易《和实质。

35、这首小令，篇幅虽短，但是包含了广阔深厚的思想感情，它的笔调深浑含蓄，举重若轻，不见用之迹而力透纸背，显示辛词的大家风度。

36、鹧鸪天代人赋辛弃疾晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

37、若教眼底无离恨，不信人间有白头。

38、肠已断，泪难收。

39、相思重上小红楼。

40、情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

41、稼轩词六百余首，用调一百以上。

42、在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论..无所不有。

43、恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代人赋”便自然地也选择了此调。

44、词题“代人赋”，今天已无法弄清代谁而作。

45、从字里行间可知主人公是一位内心充满“离恨”与“相思”的女性。

46、上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

47、”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒鸦”，点明时间是傍晚。

48、这景，是衬情之景。

49、太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日”，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在“晚日寒鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。

50、先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。

51、“柳塘新绿”，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔”。

52、但是，细柳新蒲为谁绿”呢？无限“温柔”为谁存在呢？王夫之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。

53、”这“温柔”的“柳塘新绿”之景，也同样，只能使“一片愁”增浓。

54、“温浓”之前着一“却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。

55、接下来的“若教眼底无离恨，不信人间有白头”，紧承上文的“一片愁”，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。

56、这“眼底”的“离恨”，联系上文，又是“一片愁”之原因的展现。

57、“不信人间有白头”，是以“眼底无离恨？为条件的，现在既是“眼底”充满了“离恨”的那末“人间”就只能“有白头”了。

58、这是以婉曲的方式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头”。

59、这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人老”。

60、这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。

61、上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。

62、过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说“一片愁”，变为通过具体行为来写“相思”之情，深化“一片愁”。

63、“肠已断，泪难收，相思重上小红楼”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。

64、这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。

65、离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，“重上小红楼”。

66、“小红楼”，当是她与自己心上人曾经共同地方。

67、今天“重上”这“小红楼”，恐怕是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。

68、真是“离别肠应断，相思骨合销”（陈后主《寄碧玉诗》）。

69、这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的“情知已被山遮断，频倚阑干不自由”，进一步表现女主人公的痴情。

70、她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中所说的那样：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。

71、”然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。

72、明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。

73、其痴情若此，令人感叹！以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外”之妙。

74、下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。

75、这阕词虽然是“代人赋”，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词综偶评》）。

76、我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋”为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。

77、鹧鸪天东阳道中辛弃疾扑面征尘去路遥，香篝渐觉水沉销。

78、山无重数周遭碧，花不知名分外娇。

79、人历历，马萧萧，旌旗又过小红桥。

80、愁边剩有相思句，摇断吟鞭碧玉梢。

81、这首词中的“东阳”，即今浙江省东阳县。

82、据词题来看，该词是作者在任京都临安大理少卿时期，于淳熙五年（1178）因事赴东阳途中所作的。

83、从作品的内容和情调来看，洋溢着喜悦欢畅的情绪，这在辛词中是不多见的。

84、由此看来，此词是写景抒情之作，富有诗情画意，五彩缤纷：有碧绿的青山、娇艳的花朵、行人历历、征马萧萧、旌旗小桥、呈现出一派生气勃勃的景象。

85、读完此作，就好象随同词人进行了一次春天旅游，令人耳目一新。

86、上阕头两句，点明了地点。

87、交代了词人的行踪。

88、它描写了词人一行，离开京城临安，乘坐马车向东阳进发。

89、“香篝”，是薰笼。

90、“水沉”，是一种香料，即沉香。

91、“香篝渐觉水沉销”，是借薰笼里的香料逐渐燃烧殆尽，来写行路时间之长，从而暗示行程的遥远，前后两句，相辅相成，对应有致。

92、三、四两句，以欢悦抒情的笔调，描写特别令人喜爱的碧绿的山峰，盛开的花朵。

93、这是词人举目所见的，并非是有意捕捉，却把城外初春的自然风光，逼真地描写出来。

94、笔法自然，不假装点，颇有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙。

95、“山无重数周遭碧”，是从刘禹锡“山围故国周遭在”（《石头城》）的诗句脱化而来的。

96、“山无重数”，是重重叠叠的山峰。

97、第三句的意思是四周群山郁郁葱葱，绿得可爱。

98、“花不知名分外娇”，谓野外不知名的野花格外娇娆。

99、词人在另一首词里说：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

100、”（《鹧鸪天·代人赋》）可见，词人喜爱自然美，不喜爱矫揉造作之态。

101、这里正显露出词人的审美和情趣。

102、上阕描写自然景色，下阕描写生活画面。

103、它的笔调越发悠扬，画面更加生动形象。

104、“人历历，马萧萧，旌旗又过小红桥”三句，描写词人一行，催马加鞭，向东阳行进的画面。

105、”“人历历，马萧萧”两句，由于使用了两对叠字，因而大大加强了词作的生动和韵味。

106、“人历历”写行进在道路上的一行人，历历在目。

107、“马萧萧”，写骏马嘶叫之声。

108、“旌旗又过小红桥”一句，是描写动景。

109、词人一行打着旗号，一路浩浩荡荡，颇为引人注目。

110、最后两句抒情，表现出词人由于极为兴奋和喜悦，便一边吟诗，一边催马加鞭地向东阳进发。

111、青山绿水之间，一路吟声鞭声，那情韵真令人神往。

112、由此可想而知。

113、词人此行，一定是很高兴的，否则，他怎么会如此呢？这里用“愁边”二字，与词人另一首《丑奴儿》里“都将今古无穷事，放在愁边，放在愁边”中的“愁边”二字不同。

114、“愁边剩有相思句”，是说词人搜肠刮肚，构思吟诵的词句。

115、很明显，这里所谓的“愁边”，并无愁苦之意，而是思索的意思。

116、“相思”，一般指对所钟爱的人的思念，这里是表示在构思美好的词句。

117、“摇断吟鞭碧玉梢”，写得更是有声有色，把词人扬鞭吟哦、疾速前进的得意神情，逼真地再现出来。

118、“碧玉梢”指马鞭用碧玉宝石饰成，比喻马鞭的华贵，以增添字面的美感。

119、从整体上看，这首诗的画面优美，意境广阔，自然景色与生活画面紧密结合，静景与动景浑然一体，令人赏心悦目，玩味不已。

120、鹧鸪天鹅湖归，病起作。

121、辛弃疾枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。

122、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。

123、书咄咄，且休休。

124、一丘一壑也风流。

125、不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。

126、此词是作者罢官闲居上饶期间（45岁至53岁）的作品，由题目可知：作者游罢鹅湖归来后，曾患过一场疾病，病愈后他登楼观赏江村的夜景，忽然惊叹时光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想过去，更是百感交集，因而写了这首词抒发心中的悲愤。

127、词的上阕写景，下阕抒情。

128、但景中有情，只不过是非常含蓄而已，须细察始能体会。

129、“枕簟”句写气候变化：枕簟初凉，溪堂乍冷，虽然还未入秋，但是已能感到秋意。

130、这种清冷的感觉，既是自然环境的反映，也是词人心绪的外射。

131、“断云”句写江上风光：飘浮在水面上的片断烟云在落日的余晖中渐渐消散，眼前出现了水远天长，苍茫无际的画面。

132、这景象给词人带来一种广阔的美感，也引起了他的惆怅。

133、“红莲”、“白鸟”二句转写近前景物：池塘里盛开的红莲互相偎倚，宛若喝醉了酒的美人。

134、堤岸上的白鹭静静地兀立着，它一定正在发愁罢！“醉”字由莲脸之红引出，“愁”字由鸟头之白生发，这两词用的真是恰到好处。

135、红莲白鸟互相映衬，境界虽美，但“醉”、“愁”二字表露出词人内心的苦闷。

136、以上的景物描写，不但隐含着词人忧伤抑郁的意绪，而且为下阕抒情制造了一种清冷、空虚又而沉闷的氛围。

137、下阕头三句虽承上述氛围和意绪，但在情感的表现上却有显著变化：变含蓄为明朗，于抑郁为旷达。

138、这三句连用了三个典故。

139、“书咄咄”句用殷浩事。

140、《晋书·殷浩传》载殷浩热中富贵，罢官后终日手书空作“咄咄怪事”四字（意为“哎哎，这真是怪事！”）。

141、“且休休”用司空图事。

142、《旧唐书·司空图传》载司空图轻淡名利，隐居中条山，他作的《休休亭记》云：休，休也，美也，既休而具美存焉。

143、（按司空图的解释，“休”字有二义，一为闲退，一为安适。

144、“休休”即闲适之意。

145、）“一丘一壑也风流”用班嗣语。

146、《汉书·叙传》载班嗣书简云：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。

147、”这三句连起来的意思是：何必终日书空作“咄咄怪事”呢？倒不如姑且安享闲居的清福罢，隐居山林那也很高雅。

148、前一句作反问语，表示不以殷浩为然；后二句作自慰语，表示隐居也自有其乐。

149、看起来词人好象真的乐意当隐士了，但实际上这是悲愤却故作旷达之辞，比直抒悲愤更感强烈。

150、三个典故用在一起，不但气势连贯，而且意思曲折。

151、末尾二句在情感表现上又有显著变化；变坦率为委婉，旷达为悲凉。

152、“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”！化用刘禹锡《秋日书怀寄白宾客》诗“筋力上楼知”句意。

153、看似写病后衰弱的寻常感觉，实则含有“英雄江左老”（辛词《满江红》）的悲愤。

154、作者一生志在恢复中原，虽遭谗毁摈斥但坚持如故，因此表现在这里的便不是一般惊衰叹老的感伤，而是深恐功业难成的忧虑。

155、刘辰翁说他“英雄感怆，有在常情之外”（《辛稼轩词序》），乃是深知作者人格与词意之言。

156、依上所述，此词蕴含的情感是异常深沉的，但词人使用的语言却又极为平淡。

157、上阕描述气候的清冷、云水的舒卷和花鸟的静默，都无奇险之处，而寂寞沉闷的气氛已足以使人愁苦，下阕出语十分旷达，但政治上失意的情绪愈令人感觉凄凉结尾二语尤其淡朴浅近，犹如野叟闲谈，略不经意，“烈士暮年，壮心不已”的感慨就表现得极其厚重。

158、这种以淡语写深情的艺术，正如刘熙载说的“极炼如不炼，出色而本色，人籁悉归天籁”（艺概·词曲概），是一种更为精湛的。

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